陈谈明以“傲”著称，被认为“向来不爱禁受媒体采访”。在《唐平地面震》北京新闻发布会上，冯小刚说:“这些年陈谈明变得杰出顺心了。”陈谈明在禁受媒体专访时说:“不是的，其实我一直挺顺心的。”比年来Private，对电影或者电视剧完成后，制片方的宣传需求，陈谈明逐步贯通了，也进入了不少集体性的新闻发布会。“我的原则是只讲演有含金量的发问。”陈谈明说。

    群众都在“收拢今天的钱再想未来的事”

    张  英:媒体上款式的陈谈明是难以接近、孤傲、安静的，但熟悉你的东谈主又说你是平和、幽默、夷易近东谈主的。哪一个陈谈明更接近简直?

    陈谈明:若是把这两者视作念我不同的东谈主生气象，我是大概全部禁受的。前几年在跟一又友聊，东谈主生有钞票关和荣誉关，东谈主在钞票眼前时时容易走形，这是不问可知的，要不若何会出这样多贪官?荣誉关是无形的，但可能让东谈主变形得更大，当你顷刻间间被别东谈主的讴颂声包围了，你的抗拒力到底有多强?你照旧你我方吗?

    我资格过这样一段时期，即是20世纪90年代那一阵子。好在我这种气象陆续时期比较短，没过两三年我就领路了，我不可以这样，若是你是精神上的破落户，你的生活质地会很差，是以我很快就疏通过来了。

    至于外面传的那些七七八八的，我也反省过，可能就怕讲话不大真贵，是不是会伤到别东谈主?此次拍《手机》，别东谈主问我王志文好息争吗?我说挺好息争的，志文是一个规国法矩作念事的演员，我反问“干吗非得叫他哈着你才算是好息争呢?”然后就有东谈主说我和志文分辩。

    张  英:这些年对文娱界的大环境有若何的不雅感?

    陈谈明:文娱界有终点一批东谈主，起点是为了名利，虽然名利也可以，但质地是压根呀!戏好，老匹夫心爱，才有长久的名利。群众目下都搞快餐，都合计“花无百日红”，收拢现时的契机，走哪算哪，收拢今天的钱再想未来的事。钱目下成为了唯独法式。有收视率、票房，赚到了钱，就胜利了。纵不雅我们目下的文化表象，不论什么艺术、什么行当，都在高喊着“钞票万岁”、“向钱冲”，我们还要不要留弹丸之地，给实在的原土文化留点糊口空间?

    张  英:你不心爱交易化?

    陈谈明:重要是交易化要有一个度，文化变成钞票，钞票置换文化，要有度，弗成把所有这个词的文化艺术、解析科研全部推向市集，全部跑江湖去赢利。我在天津东谈主艺责任过，目下许多文艺院团，走向市集后基本上都变成了江湖班子，说白了，耍玩艺谁耍得能诱骗东谈主，谁就能赢利，终末赢利成了唯独的法式。

    难谈所有这个词存在价值的最高法式即是钱?那社会的德行到那处去了?可能这个问题不是我该问的了。把张艺谋都挤到只可拍《三枪》这样的电影了，这个社会的价值不雅还在吗?已往我们文东谈主还讲点仪态，还讲点常识，哪怕是失实的也好。目下钞票变成控制，都变成既得利益者了。

    我焦灼的即是东谈主性、价值不雅的失足。在某些方位，我们在阑珊。

    不久前，我监制电视剧《我们无处安放的芳华》，片子拍得很好，到了电视台，他们说“片子拍得很好，毋庸看”，但即是不愿播。我其时就说:“是不是我们的电视剧莫得杀东谈主纵火?我不卖了!”

    我就想问我们的电视台，宇宙十几亿不雅众，是不是所有这个词东谈主都看那些戏说、恶搞、枪战?那些渴求文化、渴慕安逸的东谈主不是不雅众吗?总盯着收视率，放三级片收视率最高了。电视台有文化的导向功能，弗成一味追求收视率，弗成眼里即是钱。

    一个以致一批不好的电视台会起什么样的作用，对社会酿成什么样的影响?没东谈主想、没东谈主问、没东谈主管，电视台想若何样就若何样，什么收视率高就放什么，若何能这样落拓它们呢?

    而况目下控制电视台的收视率造访数字果然都是假的，造访的成果都是假的，造访法式也莫得。谁是法式?这些假收视率影响着告白投放，影响着电视台播放什么样的电视剧，影响着几亿老匹夫，但它的基点是假的。靠谣喙赚的钱，是结构性的说谎，一个社会结构在讲妄言，但是莫得东谈主惩处它们。

    我们天天靠着见告、电话、打呼唤，靠这些开荒性的认识、计谋做事，这计谋可能本年是这样，来岁又变了。于是乎巨擘性越来越淡了、弱了。我难忘好多年前，广电总局明确说，主理东谈主第一要说普通话，第二不许染头发，目下照样又没东谈主管了。当一个社会结构莫得巨擘的时候，你仔细想想这个社会是什么样?无序，狼藉，道不相谋，想干嘛就干嘛。

    “阿谁时候叫拍电影，目下叫抢钱”

    张  英:你最早是从电影《通宵有狂风雪》走进影视圈的，为什么电影代表作很少，反而是电视剧代表作好多?

    陈谈明:我不太招供电影和电视剧有崇高和初级之分，我不合计电视剧有多狭窄，也不合计电影有多伟大。

    我不会因为电影是胶片、是大银幕，就看低电视剧。其实电视剧从本领角度比电影难演，一部30集的电视剧天天在播，让不雅众不烦你，是一件辞谢易的事。

    我这个东谈主在影视行业莫得太大的梦。演员是我的一个做事，我其时进这行，即是为了幸免上山下乡，有一个正经的城里饭碗，这个饭碗跟文化沾边。那时候都是大锅饭，主角和副角的收入进出不大，一年也拍不了几部电影，电视剧则压根莫得。

    起步阶段我莫得资格过急功近利的教化，是以想考问题的款式跟目下的演员不同，他们禁受的解析可能是以竞争为主，以致可能是你死我活的，我们资格的阿谁年代莫得太多功利性。

    跟着年纪的变化，我的东谈主生不雅有一定的转动。我读了那么多年的书，得出一个论断，实在的胜利东谈主士是总结望其一世时，有几许时期属于我方控制，有几许事情是我方想干又干成的?若是你有好多想干又干成的事情，你这一辈子活得不论是穷或富，也不论是知名照旧无名，你都是最胜利的。

    张  英:比拟电视剧Private，是电影不给您契机吗?

    陈谈明:不是。陈凯歌的《梅兰芳》里的皆如山最早找到我，正赶上我不想拍戏，其后凯歌就找了孙红雷。胡玫的《孔子》也找我，条约都签了，其后我给她发了个信息，说算了，我照旧不拍了。其后周润发接了孔子。

    张  英:究其原因，是因为这些电影脚本不好吗?

    陈谈明:不是，有的脚本很好。我不认为中国有好电影，考订敞开到目下限度，真莫得好电影。

    张  英:你的好电影是什么法式?

    陈谈明:好电影应该是讲一个完整的故事，有文体性、社会性、玄学性，要有完整的抒发，有一对看不见的手在引着不雅众往前走，有像水雷同当然流动的电影画面，看不见任何刻意的造势。按照这个法式权衡，我认为目下中国的电影最高质地只达到了85分。

    张  英:你这个法式包括哪些电影?

    陈谈明:这样的电影太多了，比如《目睹者》、《轿夫》，包括《毕业生》这种磨叽的电影，也包括法国电影《蝴蝶》、好意思国老片《魂断蓝桥》。

    张  英:中国电影里哪些电影是你认为能得85分的?

    陈谈明:我不想说，得罪东谈主。我合计中国导演的好年代还莫得到，我们都是拉纤的纤夫。不光是电影，文体、好意思术、音乐也雷同，我们唯独艺术家，莫得巨匠。我们拍电影的受各方面的制约，那些编剧和导演亦然很熬煎的。目下电影的重生和吵杂即是一些票房数字，它实在的老练和健全需要终点长的历程。

    这个期间还莫得来，我战胜有一天它会来的。

    张  英:我们差在那处呢?

    陈谈明:差在德上，差在任业精神、文化精神上。拍《一个和八个》的时候，为了晒黑皮肤，我们可以在广西大龙山水库什么都不干，光晒太阳晒一个月，一个小电影，拍四五个月的时期。阿谁时候叫拍电影，目下叫抢钱，完全是两个期间。

    那时候我们拍《围城》，10集的电视剧，按目下的节拍，满打满算就一个月，但是我们整整拍了100天，那时还有创作可言，目下哪有这样充裕的时期?我是资格过阿谁年代的东谈主，我不适合目下这种两天一集、三天一集的模式，我说你们这是干嘛?也曾不适合基本规章了，制片东谈主不论导演若何拍，但你一天必须得隐没几许页脚本!是以目下出现了一大堆烂玩意。

    已往的老电影比如《芙蓉镇》、《老井》，可能有罅隙，电影证实得比较笨，证实得不那么聪惠，但真挚亦然好意思，电影里的那种力量、劲谈相配塌实。

    已往是“占一个低廉”就行了，目下是什么低廉都要占，丽都、假贵族，真挚是恶毒的真挚，属于城乡接合部的真挚，不尊重东谈主。你蹲下身材了，以为不雅众也和你通盘蹲了下来。目下的电影东谈主不纯正了，莫得上世纪八九十年代拍电影的认真氛围了。

    “电影是一门学问，如今的导演没东谈主作念学问了”

    张  英:你有点恨铁不成钢。中国电影在20世纪90年代初，到一个很好的势头时，顷刻间就一头往下了。

    陈谈明:让钱给冲没了。中国的文东谈主已往还有极少风骨、极少孤傲，还有极少竹节精神，目下全部被钱同化了。我说的这些东谈主里头也涵盖我——既然你风骨了半天，若何照旧胳背拧不外大腿?是的，我也拧不外。没错，我也为五斗米低头。但我合计可怕的是这样的念头都莫得了，我以及一批在虚荣上舞蹈的东谈主，还念及一份好意思好；目下更多的东谈主是连这个好意思好都没想过，我是不是比他们好极少?我运道我方是一个知谈反省的东谈主。中国电影跨越的基础不在于高慢，而在于反省，但是中国有几许东谈主有反省精神?

    常常会有东谈主问我:你对这个行业若何看?我说这个行业就八个大字:对年青东谈主是四个大字“寡廉鲜耻”；对岁数稍长的叫“倚老卖老”，这即是这个行业的糊口表象。年青的演员莫得自我，整天勾心斗角千方百计想着炒作我方，为出名挣钱不择技能；什么叫“倚老卖老”?压根跟你不泄漏莫得任何推测的东谈主，也要跳出来痛骂。

    我也虚荣过、轻浮过，目下让我放下这份虚荣，也不是一件很容易的事。尽管我抵制在教学我方。

    张  英:好多东谈主诅咒上世纪80年代的中国电影，把它称为“方正年代”，你若何看阿谁时期的电影?

    陈谈明:我不心爱阿谁时期，因为阿谁时期有属于它的电影容貌和抒发要领，不是好和坏的问题，就像我们看已往的《地雷战》，不代表它行为电影有何等好，电影亦然随期间施展的。要说诅咒的话，我诅咒那时候的文艺想想，是积极的，是上进的，还有一种刻苦劲。

    目下是糖和味精都进来了。其实，我经久设想的电影是不焦灼不着慌的、冉冉的、极少极少、讲镇定究地拍，不要这样仓促、仓猝，平稳极少对待我方的作品。是不是惊世之作对我来讲不热切，但这个历程会很惬意。

    张  英:你若何看中国电影从艺术片转向交易片的过渡时期?

    陈谈明:电影院线考订，电影就走市集、走交易片的谈路了。阿谁时候电影厂纷纷倒闭，西影、长影、上影这些老牌厂，其后纷纷变成租出单元，演员队列、导演队列也没了，电影好像就结束。谁之罪?不知谈。跟总体社会大环境推测系吧。直到目下，在艺术创作上，中国电影都莫得喘过气来。

    张  英:好多东谈主时时把莫得好作品归结于审查轨制，但在愈加严酷的环境里，为什么伊朗导演能拍出好电影?

    陈谈明:“泄漏形态”可能成为托辞。我们的电影审查轨制，弗成说没影响，但好意思国的主流电影有几许感东谈主的小故事?像《当幸福来叩门》有泄漏形态吗?《诺丁山》有泄漏形态吗?窝囊即是窝囊，就像中国足球，运转时说因为伙食不好，其后又这个不好阿谁不好的。

    我演得不好的电视剧、电影，我永远不会说是导演不好，也不会说是脚本不好，是我我方窝囊，你我方莫得演好。

    电影是一门学问，如今的导演没东谈主作念学问了，都在交易这棵树险阻功夫了。

    张  英:电影局目下就合手两手:第一，主旋律拍好；第二，交易片导向把好，不出事，高票房。

    陈谈明:治标不治本。

    “我无奈于年代，但我争取作念到年代也无奈于我”

    张  英:按照你的地位和名声，你完全可以找个投资商，找好导演和好编剧，找一个合适我方的变装，这对你来说不是问题。

    陈谈明:虽然不是问题，而况作念到这极少很磨叽。好多雇主都要给我建造公司或者责任室，也有东谈主请我作念导演，我不作念。

    一是我合计累，我从疲顿变成更疲顿，我要管东谈主不明脱，要别东谈主管我更不明脱；另极少，别看我说中国电影这问题那问题的，但我不合计我方具备这样的才能去改革它，也不想进行这样的尝试。

    我只可发奋适合这个交易、消耗期间，在可以适合的畛域之内寻找我方的舞台。这个历程很穷苦，可聘任的余步很小，在这当中尽量寻找我能完成的作品，文艺和交易都可以并存的作品。纯交易的东西我可不可以作念?可以作念，但是若是两者选其一，我虽然照旧选文艺。是以说，我无奈于年代，但我争取作念到年代也无奈于我。

    我们目下动不动让番邦东谈主来演戏，我合计是对中国演员的一种侮辱，那些变装完全可以用中国演员来演，因为是中国戏。我们莫得合适的演员吗?非要找海外的演员来演?我不信，别找借口。这不是国际接轨，文化上，永远国际接轨不了。

    张  英:你是中国价钱最高的演员?

    陈谈明:应该说是标价最高，因为我不想接太多戏。我入这行这样多年，直到近几年，就一个摄制组给到790万这样多钱。

    我上戏的原则是这样的:制片东谈主来跟我谈上戏，我最初看你脚本若何样，若是脚本可以，我再和制片东谈主碰头谈息争，问他戏的资本是几许。若是说是一般的戏，资本又不高，你给我几许钱我也不上。为什么呢?你给我这样高的价码，其他演员你请什么东谈主呢?阿猫阿狗吗?你靠着我耍大刀去?是以我不会上的。

    好多电视剧，脚本可以，但投资有限，花在演员片酬上的预算很弥留，像《中国式仳离》找我，制片东谈主朱志斌跟我反复谈片酬，我杰出随心，按标码我是15万一集，我打折一半，7万一集接这个戏，因为我爷爷、我父亲都是大夫，我一直想演个大夫，就接了《中国式仳离》。拍《手机》的时候，制片东谈主说请演员没钱，色姐姐影院我说你拿出我的一部分片酬，用这部分钱去请另外两个我心爱的演员来和我演敌手戏，于是，我的片酬一下子就降下来了。

    这可能是我潜泄漏的文艺想想在起作用，我想作念的戏，不拿片酬也演。就像此次《唐平地面震》，小刚问我要几许钱?我说你不给我钱我也上，因为我有地震的情结，也因为我对军东谈主有敬仰，我想完成这个心愿。我说你不要跟我谈片酬，给我条约，我给你签上字就结束，我连看都不看。

    张  英:挺成心旨酷好酷好的。价钱目下成了一个演员的价值和法式。

    陈谈明:我不认为我最佳，我也不认为我最贵，我永远是看片论酬，你给我再多的钱我不上即是不上。

    张  英:你弗成适合这个期间吗?

    陈谈明:我也不知谈几许年以后才能形成有序、健康的文化。本来，电影、电视是提升率最高的平台，作念好了可以提升文化艺术，改革我们的文化。但可惜的是，十足乱了。

    更缅怀的是，我们看到了，却改革不了，是以我目下就隔离东谈主群，我原本即是不往东谈主群里走的东谈主，目下让我方旯旮化，即是这个原因。

    （摘自《中国文化现场》Private，北京工业大学出书社2011年1月版，订价：26.00元）